El silencio sí es tiempo perdido.

 Yael Alcantara LOS NACIONALES ¿Y LOS NO TANTO? País de contrastes El tiempo, imparable por naturaleza, convierte a la humanidad en espectadora inconsciente de manera continua, y un lugar tan complejo en sucesos como la Ciudad de México sólo podía resguardar su multidimensional memoria con la aparición museos. Enormes inmuebles como símbolo nacional, o del otro lado, cuartos escondidos en segundos pisos a lo largo de la ciudad. Se trata de una simbiosis contrastante que funge como pequeña ventana a la comprensión de la segunda ciudad con más museos en el mundo, precedida únicamente (según Architectural Digest México y Latinoamérica ) por la capital inglesa, Londres. La máxima metrópoli mexicana tiene como figuras icónicas algunos museos considerados, o entendidos por turistas nacionales e internacionales como referentes obligados, entre ellos están el Museo Nacional de Historia (Castillo de Chapultepec), el Museo Nacional de Antropología, o para los seguidores de la escultura y

 Yael Alcantara LA SEDUCCIÓN DE LA OPULENCIA Un libro de Fernando Pérez Tornero Demanda Previo al desarrollo industrial de la economía (Revolución Industrial) y a la aparición de empresas maquinarias que privilegiaron el capitalismo como su sustento ideológico, los objetos que los medios de producción fabricaban respondían a la demanda de necesidades por parte de los compradores, es decir que el esquema de producción se esbozaba de la siguiente manera: Necesidad – Demanda – Producción – Consumo El problema de este es que hay una gama de necesidades no contempladas en este modelo, puesto que vincula las necesidades meramente a las cuestiones de supervivencia y de sustento mínimo necesario para satisfacer aspectos fisiológicos de los consumidores. Es ahí cuando entran Veblen y Goblot para mencionar la existencia muchas veces olvidada de las necesidades suntuarias, es decir pertenecientes al lujo, las cuales tienen más bien un poder simbólico y sígnico en representación de pode

 Yael Alcantara La publicidad en la vida cotidiana Un texto de la Dr. Carola García Calderón La lectura propuesta por la doctora arranca despedazando (aunque piadosamente) la idea de que la publicidad busca parecerse a la realidad, y no porque de verdad le esté quitando sus cualidades representativas, sino porque transgrede esa idea al plantear que es más bien cometido publicitario adecuar la realidad a lo promovido en los spots creados. El texto hace una revisión teórica de varios autores, los cuales no siempre se mencionan como referencia textual, pero queda evidenciado el lugar de proveniencia informacional, como lo son planteamientos de Victor Bernal Sahagún, José Saborit o William Meyers, aunque también la autora sintetiza algunos de sus propios pensamientos hechos en publicaciones anteriores como su libro “El poder de la industria publicitaria en México”, y al hacerlo de manera breve resulta un fresco y ágil acercamiento a varios pilares del entendimiento publicitario Evo

 Yael Alcantara Garibay LOS CREADORES DE LA IMAGEN (WILLIAM MEYERS) Ciencia y Publicidad En 1985 el escritor William Meyers decidió remontarse hasta1950 para abordar el inicio hegemónico de Madison Avenue como la albergadora de agencias de publicidad que se desarrollarían en términos científicos y de investigación para exponenciar el más célebre sueño capitalista de lograr vender todo lo que el mercado (a pesar de su no necesidad) estaba produciendo. Meyers recuerda en planteamientos tempranos cómo antes de que la publicidad volteara a ver las cuestiones de análisis psicológico-motivacional denunciadas por Vance Packard en su libro “The Hidden Persuaders”, esta realmente facilitaba la creación de anuncios con base en el gusto personal de los diseñadores, además el éxito era calculado según la cantidad de gente a la que se había alcanzado con la puesta en medios, mas no había estudios que realmente revelaran a cuánta gente se estaba convenciendo. Sin embargo, al decidir traslada